自从斯坦尼斯拉夫斯基成为了一个梗，很多人也都能一知半解地聊上几句表演的不同流派，将体验派、方法派、表

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自从斯坦尼斯拉夫斯基成为了一个梗，很多人也都能一知半解地聊上几句表演的不同流派，将体验派、方法派、表现派如数家珍。

越来越多的人相信演技和别的技术并无不同，也完全可以模式化地去设计，比如Joey教表演课就总结了：演动坏脑筋时就想象有一根鱼钩吊着自己一边的眉毛，演痛苦就藏把尖嘴钳在裤袋里偷偷拔自己腿毛……

哪怕是一个普通人，如果有专业的指导和排练，也能做出很不错的表演作品，甚至如今绝大多数的影视作品，也根本不关心演技。

与之相较，体验派就显得是那样不合时宜，效率低下，并且十分装逼。

人们不相信那些戏子们在表演时真的能相信自己就是那个人，认为他们不过是为了自抬身价而惺惺作态，毕竟心里怎么想的只有他们自己知道。

而能够让自己相信自己的身份和情景，这本身就是一种天赋，而且是百里挑一的天赋。

演戏这种事情，本就是最讲天赋的事情，之一。

那不仅仅只是一张好看的脸，一个漂亮的身体，更是一颗不稳定而极易感的心。他们就像是极少数那些八字比纸还轻的人，容易灵魂出窍，也容易冤魂俯体。

所以，与所有出众的天赋一样，从某种程度上来说，那是一道给人带来不幸的诅咒。

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