2005年2月，海棠国北平市东三环华辉苑小区三楼，陈艺谋工作室。

陈艺谋是海棠国知名度最高的导演，但并不是特别有钱的人，租不起高档写字楼，只能将工作室开在普通住宅小区。从外面看就是普通的居民住宅，没有设计独特的LOGO，极为普通的暗绿色老款的防盗门上什么标志也没有，只有几张通知贴在门上。

房间内的布置毫无情调，几乎看不到什么独特的设计，没有现代化的办公设备。工作室没有专门高档办公桌，只有一张暗绿面的乒乓球台，被整齐码放、高高堆起的文件占据了半壁江山。平常陈艺谋和手下人就是在这张乒乓球桌上讨论剧本，打印剧本，而陈艺谋和其他工作人员，几个脑袋一起凑到笔记本电脑小小的屏幕前进行修改。

此时陈艺谋和御用摄影师赵小钉，文学策划王彬，编剧吴楠、卞智洪，导演田状状和以及田状状带的研究生许正道讨论《满城尽带黄金甲》的剧本。

陈艺谋拍电影有个习惯，在剧本创作阶段，总会找一帮朋友、找文艺圈的专家帮忙提意见。最近编剧吴楠和卞智洪帮他写完《满城尽带黄金甲》剧本，他又开始找朋友和专家提意见，其中就包括著名导演田状状。

待田状状看完剧本，陈艺谋迫不及待地道：“状状，你觉得这个剧本怎么样？”

田状状沉吟道：“我觉得不错，故事比《英雄》和《十面埋伏》扎实，而且反应的东西也是你最擅长的，就是反父权、反传统，跟《大红灯笼高高挂》和《菊豆》一脉相承。如果说《大红灯笼》和《菊豆》中的深宅大院是对海棠国传统家庭的一种结构性象征，那么，《黄金甲》则把这种象征放大到了国家的层面，是在对权力进行反思。”

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